國畫是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一且歷史悠久,與其他傳統(tǒng)文化一樣也是在不斷地?fù)P棄。在迂回中發(fā)展,在發(fā)展中迂回。不僅如此,不同背景的人對同一幅作品的認(rèn)識迥然不同,各說各的話,可謂百家爭鳴。但有一點是肯定的,凡數(shù)百年傳承下來的作品都有其可圈可點之處,也大都受到多數(shù)人的稱贊甚至崇拜。就觀畫而言,有位大師說的好:外行人看道,內(nèi)行人看術(shù)。我是外行人,除興趣之外,對國畫一竅不通,只能自言自語,妄言妄語。今觀“花開三境”興奮萬分、感觸良多。有機會能夠親眼目睹如此精彩的畫作是時代之幸、我之榮幸。我們知道,畫表心聲、畫為人品。盡管三位畫家各有各的風(fēng)采,但他們均有4個共同特點。首先,開放的視野,寬廣的眼界。他們都在習(xí)古融外,采百花苑,種自己田,從不固步自封。其次,活躍的思維,否定中前行。他們的作品正在隨時代而行、隨心境變化而成長,從不滿足現(xiàn)狀。再次,創(chuàng)新的技法,手隨心變。時代會有人才出,代代都有新表現(xiàn)。縱觀他們的作品,驚奇的發(fā)現(xiàn)他們都隨著自己文化的不斷積淀以及對自然界的新認(rèn)識改進技法豐富內(nèi)容,沒有最好只有更好,拒絕程式化和流水線。最后,鮮明的語言,獨特的符號。正因為如此,凡對當(dāng)代畫稍有研究的人都會一眼看出是喬宜男、宋豐光、韓璐的作品。這絕不是刻意而為,而是無我的隨性為之。就像齊白石、林風(fēng)眠、吳冠中等大家的作品一樣,不署名也一定知道是他們的作品。

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